Minirain & Rainyme

下雨了!
雨聲迎接我一天的開始
我想我上輩子可能是魚還是一棵樹
我需要天上來的水
我珍惜每一個關於雨天的記憶

今天我心情不好
但還是去看看鄭文堂
看看想了很久的夢幻部落

他幹的不錯
我看了彷彿有所超脫

前天夜裡
我夢見睿婕在一次大水中淹死了....

夢中沒有她遇難的畫面
只有遠方的我聽到家裡來的消息
冷冷的幾句話

天一轉暗
馬上又下起雨來
我載著阿弟匆匆忙忙到車站
來不及脫下雨衣安全帽就趕緊送他進月台
我看他抱著新組的主機笨重的趕車去了
轉過身我緩步走出車站走向雨中我的機車

這種送別的場面在近一個月裡發生了好幾次
沒有一次我忍住心裡的激動讓眼淚不掉下來的

我想或許是我快要走向生命的盡頭
所以爸爸媽媽弟弟妹妹才會在命運的安排之下
相繼的來台北探望我
不管他們為了什麼而來
我們總是度過了愉快的一天

我送他們到車站時
他們總是匆忙而自若的跟我說再見
讓我目送他們的背影隱沒在人群之間
他們可能已經很習慣我不在家裡
我卻仍然不習慣家人不在身邊

算一算這是獨自在台北生活的第六年
我卻還是像小女孩一樣捨不得離開家
捨不得家人離開我
每次在車站無論是家人送我或是我送家人
都很難不傷感

離家是怎麼樣一種矛盾的宿命
爸媽希望我在家裡
全家一起生活
團圓和樂
爸媽希望我離開家
追求更好的未來
光耀門楣

我自己何嘗不是如此
我離開家為了榮耀他們以及實現自己
親人不在身邊的寂寞
卻雙方都需要承受

我有什麼資格鼓吹人家離開父母離開家鄉？
或許只因為與家人一起生活是我所沒有的權利

我想起一首歌：

........
人說都市的燈火按怎繁華
人說故鄉正在起變化
厝邊隔壁的囝仔到現在攏看無人影
阮猶原同款留在這

因為阮自細漢就住在這
不管風風雨雨怎樣大
不管環境怎樣變化
這塊土地是阮的命
阮的希望攏在這

<�聽聽這首歌>

既然是不能省的錢
既然是好幾年前就該買的東西
那麼就不要囉哩八唆了
在網路上猶豫了好幾天
大大們說得每台都不錯
問問同學問問親戚

我的阿公阿媽於2005年六月以及八月相繼過世
阿媽的離去十分突然
阿公則是緊接著離開

阿媽喪禮上大家都回來了
那是阿公最後一次見到兒孫齊聚熱熱鬧鬧的場面

這個冬天目前為止最冷的那一天，我人在宜蘭。天氣讓我想起很多往事，我騎車到宜蘭，跟嬌桃小聚。每一次這樣的小聚都讓我萬分期待，因為每一次見到嬌桃，我的心情就會改變一次，人生也會改變一次。

嬌桃，我跟這人的緣分總是一牆之隔，我們的父親是知交，我們國中時代是相見不相識的隔壁班同學。男女分校的高中時代，我想追的、想追我的、我最要好的那些男生，全部都正巧是他的朋友。他曾經想跟我在一起，我曾經想認真的愛上他，我跟嬌桃，一路走來不停調整彼此的相對位置，從點頭之交，變成一同感時傷懷的朋友。

我們約在友愛百貨前面，見到他的時候，我很後悔身上穿著爸爸剛買給我的全套運動服。嬌桃已然是個風度翩翩的男子，而我居然穿的跟自己國中時代沒什麼兩樣！在溼溼冷冷的宜蘭街頭，我第一次爬上他的機車後座，他載我在火車站附近那些巷子裡穿梭，我感覺到他的肩膀為我擋掉不少寒風。

不論是三井秀夫、三井秀男或三井弘次，其實說的都是同一個人。年輕時候看起來猴猴的三井，在小津的作品中出現過七次，演的也多是看起來猴猴的年輕人。總是有點衝動、執拗加上一點稚氣，雖然會做出欠考慮的糊塗事，不過本性善良。

坦白說，在三井參與的七部小津作品中，我想真正有吃重角色的只有前面三部，也就是分別在1933年和1934年完成的默片《非常線之女》、《我們要愛母親》以及《浮草物語》。在這三部作品中，三井飾演的都是一個家庭中么子的角色。在《非常線之女》中，還在讀書的三井與在唱片行當店員的姊姊相依為命，因為參加幫派偷了姊姊收銀機裡的錢而促使本來已經要金盆洗手的主角（岡讓二和田中絹代這對黑道鴛鴦）幹了最後一票，結果遭致被逮的命運；而《我們要愛母親》中，三井是一個無辜的弟弟，看著寡母偏愛哥哥而心理不平衡，殊不知媽媽之所以偏愛哥哥，是因為這位大兒子乃亡夫的前妻所生（不是自己所出卻基於道義特別關愛，可能日本人才會這樣吧….呵呵）；而《浮草物語》中三井更直接扮演著劇團老闆與酒館老闆娘的私生子。彷彿一個宿命的棋子，三井在這兩部片中都扮演著關鍵的角色，也就是引發戲劇衝突，然後我們才能看到主角們在衝突中獲得救贖。

而這些電影中作為主要認同目標的都是三井家庭中的其他角色，姊姊、哥哥、媽媽、爸爸。換言之，三井的這個弟弟，是個比較不成熟、可能會惹事，感情真摯直接令人疼愛的家中幼子，在遇到打擊和挫折時會直接的以情緒反應，涉世未深而無法坦然面對人生中的很多醜陋真相。在很多電影中，比較不懂事的天真孩子常常被安排以其不懂事來引起戲劇高潮，反觀小津電影中出現的這麼多孩子們卻常以異常成熟的處事手腕出現（當然還是帶著小孩的脾氣），帶給大人們另一種思考的方式。再回頭看見三井，他的么子角色正好介於不用負責任的孩子和責任繁重的成人之間成為另一種典型，如果說那些小朋友是小大人，三井就比較像是大小孩了。

坂本武就是適合演草根人物，每一次看到他都令我心情輕鬆了起來。坂本的角色不是低下階層的小人物就是有錢人，不過他所飾演的有錢人並不是貴族型的、有氣質和教養的有錢人，而比較像是暴發戶或是財主之類的粗俗人。在他參與那麼多的小津作品中，最著名的角色就屬喜八了。坂本的喜八角色出現在四部電影中，分別是1933年的《心血來潮》、1934的《浮草物語》、1935的《東京之宿》以及1947年以飯田蝶子為主角的《長屋紳士錄》。

喜八是一個社會底層的勞工，一個單親爸爸（《心血來潮》和《東京之宿》中），看起來又窮又粗俗。他總是為了生計奔波著，卻仍然抱持著自己的堅持和固執，雖然老是被命運捉弄，還是散發出某種很可愛的人性光輝。曾經有老師提過這種銀幕形象與《男人真命苦》系列中的寅次郎可說是一脈相傳，成為日本銀幕形象中的一個經典，我也覺得真是很經典。巧的是在喜八四部曲中，我相當喜歡的飯田蝶子也都在裡面演出小酒館或雜貨店的老闆娘，兩人那種令人喜愛的小人物特質使電影非常的動人。

在其他的小津作品中，坂本還演過學校的工友、有錢人家的管家、誘拐小孩的笨綁匪、有點粗俗的公司社長等等。坂本長的不高但是稍微圓圓的，臉蛋有點像不倒翁，總是理著平頭穿著木屐，常常會露出有點蘿蔔的小腿，笑起來十分的好玩，他在電影裡常常會被捉弄，而坂本的表演也實在是非常有趣味。

岡田時彥聽說是一個非常多才多藝的人，在當時是非常著名的美男子明星，他的女兒也是著名的美女，明星岡田茉莉子。岡田時彥出生於1903年，1934年還很年輕就因病過世了，只留下74部作品，其中曾經在短短的兩年中與小津合作過五部片（兩部佚失），第一部跟最後一部碰巧都是與八雲惠美子合作飾演一對夫妻。

在岡田現存的三部小津作品中，他演的都是生活並不得志的人，《那夜的妻子》中他演一個窮酸的看板畫家，籌不出女兒的醫藥費只好去搶銀行；《淑女與髯》則是剛正善良但行為落伍的大鬍子；《東京之合唱》裡，他則是一個為同事抱不平卻因此而丟了工作的小職員，在這三部電影中他不約而同的都必須遭受生活的窘迫的困境，這個時期的小津作品也十分熱衷於年輕人就業這樣的問題。

岡田的身材瘦瘦的也並不高挑，擁有一個尖挺的鼻子，現在看起來可能不是頂帥的那型，反倒長的很像冷面笑匠巴斯特基頓，而且對我來說他的長相也似乎帶點江湖氣→有一點點像高捷那樣，然而他在默片時期所必須的表情和肢體表演中也非常的有喜感。岡田在片中總是無法讓自己從從容容的像一個君子，也不是一個能給妻子兒女好生活的爸爸，除了頭髮總是無法梳的乾淨、衣服常常沒有穿好之外，他也會做出一些不雅觀的事情，要不然就是脾氣太衝、食言等等平民百姓鮮活的行為，這樣的男主人公跟小津後期優雅的上層家庭角色是多麼的不同。從岡田的表演（越想越有點像基頓）和小津關注的主題和處理手法中，我們可以稍微看見那個年代的觀眾口味，以及小津的導演功力。